欢愉 Le plaisir

朋友，幸福並不像雲雀那樣輕鬆。無論是歌舞場裡的聲色犬馬，還是外省鄉村的短暫駐留情愫暗生，抑或城市廊巷里的男情女愛，所有的歡愉都只是生活的一個斷面，另一邊永遠有著太多的不足與外人道的心酸苦澀，人們只看到你笑顏逐開，誰又看到你夜深人靜時的神色暗傷？人生是一場狂歡，放縱開場，落寞終結。

【A＋】！又是旁白的一次完美运用，开场黑屏的呢喃已经让我恍惚，又将离散的、不明确的结构串联起来，情绪也被融会贯通，像一本精致优雅的小说集（又或者成功把小说拍成了散文诗？），颇有古典文学的质感，神形俱佳。长镜头太行云流水了！！一切的构建都有了充分的载体，这应该是电影与文学最完美的一次融合与互相成就。欢愉被藏在面具下、欢愉被锁在屋子里、欢愉被葬在婚姻中。梦里不知身是客，一晌贪欢。

2021马克斯·奥菲尔斯回顾展。「爱」最终都退化为自私与自哀自怨的境地，反而是乡下自然风光，和人类在面对「神圣未知」时的脆弱令人动容，因此爱人不如爱上帝和爱大自然。

精致得有点空洞，但摄影还是太享受了

强大的驾驭能力 在97分钟内对三个莫迫桑故事做出了精准细腻却又简洁明了的呈现。第二个故事最有血有肉 小镇妓院-火车-乡下的空间转移 无论是关门后来访客人一同游街坐在港口聊天最后不欢而散 还是火车遭遇的表面矜持实际嫉妒的老夫妇和趁进山洞占便宜的吊带商人（此幕有致敬隧道里的吻的可能 汽笛的声音运用不错）乡下段落最棒的是圣餐仪式一是颂歌镜头从神父讲坛向后撤pan到左边聚焦到教堂浮华的内饰雕塑上，随着天使形象上升切到教堂外景又重回天使随着手势下降回到唱诗班 伴随着歌声形成一个美妙的超越时刻，一是紧跟着的哭泣镜头一个大pan环绕教堂伴随旁白进行 很具感染力。男主人去找罗莎的pan以及在走廊定位而不跟随进入的长镜头也蛮有意思 和前后两个故事一样这种欢愉的位置并不置入任何角色视角 而是保持距离的远观。大量倾斜镜头意味不明